Was hat Sie dazu bewogen, in den letzten drei Jahren immer wieder zu Ticino Musica zu kommen, trotz der bereits zahlreichen Verpflichtungen, die Ihren Terminkalender ausfüllen?
Die Tatsache, dass die Menschen hier gut arbeiten. Ticino Musica ist ein extrem gut organisiertes Festival, bei dem sich nicht nur die Künstler, sondern auch die Studenten wohlfühlen, in Ruhe arbeiten können, bei dem der richtige Platz zur Verfügung steht und alle Elemente vorhanden sind, um jeden Tag in Ruhe zu verbringen.
Ihr Erfolg als Lehrer spiegelt sich in den Leistungen Ihrer Schüler wider. Wie fühlt es sich an, den eigenen Schüler auf internationalem Niveau erfolgreich zu sehen?
Mit großer Zufriedenheit, aber auch mit einer gehörigen Portion Anspannung, so als wäre ich selbst der Kandidat. Es ist sehr schön, in seiner Leistung bestimmte Elemente zu erkennen, die wir gemeinsam besprochen haben, und zu sehen, dass sie gut umgesetzt wurden. Aber vor allem, wenn ich einen Schüler auf der Bühne eines wichtigen Wettbewerbs höre, der oft von Live-Streams aus der ganzen Welt verfolgt wird, empfinde ich große Freude für ihn, jenseits des Ergebnisses: Das Wesentliche ist, dass er so spielt, wie er will. Auf diese Weise ist es auch einfacher, das Ergebnis der Jury zu akzeptieren.
Auch in diesem Jahr wird bei Ticino Musica das Projekt "Große Meister und junge Versprechen" angeboten. Was lernt der Lehrer in einem solchen Kontext vom Schüler?
Für mich ist ein Schüler, der neben mir spielt, ein Profi, und als solcher höre ich ihm zu, ohne ihm unbedingt a priori zu sagen, was er zu tun hat. Ich lasse ihn gewähren, und dann schlägt er vielleicht einen Klang oder eine Phrasierung vor, der ich als Maestro folge oder ihn imitiere.
Sind die Stücke, die Sie im Konzert am 26. Juli spielen werden - Beethovens Gassenhauer-Trio und Rimsky-Korsakovs Quintett - mit besonderen Erinnerungen an Ihre Karriere verbunden?
Ich hatte nie Rimski-Korsakows Quintett für Klavier und Holzbläser gespielt, bis mir meine zukünftigen Kollegen beim Wettbewerb um die Stelle der ersten Klarinette im Concertgebouw sagten: "Wenn Sie Ihren Dienst antreten, wissen Sie, dass wir Korsakows Quintett und Poulencs Sextett spielen müssen! Ich hänge sehr an Beethovens Trio, weil ich es oft gespielt habe, als ich an der Oper in Rom war, mit einem Cellistenkollegen und seiner Freundin, einer außergewöhnlichen Pianistin, die zu früh gestorben ist. Nach diesem traurigen Ereignis wollte ich es nicht mehr spielen, dann entschied ich, dass es richtig war, es wieder zu spielen, mit einem besonderen Gedanken für sie.